четвртак, 13.02.2025, 09:00 -> 21:43
štampajИсторија џеза (22) – Би бап ера, II део (1948)
Акордске прогресије би бап композиција често су узимане директно из популарних композиција из свинг ере и поново коришћене са новом и сложенијом мелодијом, формирајући нове композиције. Ова пракса је већ била добро успостављена у ранијем џезу, али је постала централна у би бап стилу. Стил је користио неколико релативно уобичајених акордских прогресија, као што су блуз форма или „12“ (дванаестотактовна форма, са хармонским покретима I-IV-V ступањ, али прожет II-V покретом) и формом "rhythm changes" посталом од акордске прогресије популарног џез стандарда из 1930-тих "I Got Rhythm".
Касније, бап је кренуо и ка проширеним формама које су представљале отклон од популарних и бродвејских шоу композиција. Би бап гласови акорда често су изостављали основни и квинтни тон, уместо тога заснивали су се водећим интервалима који су дефинисали тоналитет акорда. То је отворило креативне могућности за хармонску импровизацију као што су тритонусна замена и коришћење импровизованих линија на умањеној лествици (diminished scale) које су се могле разрешити до тоналног центра на бројне и изненађујуће начине.
Уз то, користили су неколико хармонских решења који нису била типична за претходни џез. Компликоване хармонијске замене за основне акорде постале су уобичајене. Ове замене су често наглашавале одређене дисонантне интервале као што су умањени девети, повишен девети или повишен једанаести/тритонус. Овај невиђени хармонијски развој који се догодио у би бапу, Ч описује Чарли Паркер, сећајући се како га је доживео док је изводио „Cherokee“ у кући Кларк Монроа у Њујорку:
„Досадиле су ми стереотипне промене које су се користиле ... и стално сам мислио да ће сигурно бити нешто друго. Понекад сам то могао чути. Нисам могао да их одсвирам.... Свирајући „Cherokee“, открио сам да користећи веће интервале акорда као мелодијску линију и пратећи их одговарајућим изменама, могу да свирам ствар коју сам у себи слушао. Оживело је!“
Коментари