Музика вива – Дани нове камерне музике у Витену 2022

На почетку емисије, чућете остварење под називом „Стела за Вјерна“ италијанског композитора Франческа Филидеија. Музику овог аутора, један од његових професора, Салваторе Шарино, описао је као бескомпромисну и која се није прилагођавала, нити поједностављивала током времена. По Шарину, Филидеи је редуковао звучни елемент своје музике, те је оно што је преостало „роморење, лагани и богати акустички скелет који се оплемењује једноставним прелажењем руку преко инструмента“, а „ритам, пулс и паузе постају примарне структуре које омогућавају перцепцију промена унутар његове изузетно ефикасне, неразвојне форме“.

Потом ћете чути композицију „Морско светлуцање“ Малин Бонг по којој је овај концерт и добио назив. У питању је феномен биолуминисценције коју производе сићушни морски организми, и захваљујући којима се, у одређеним околностима, површина мора претвара у магично поље светлости. Ова ауторка и у другим својим делима испитује односе покрета, енергије и физичког присуства, а према сопственим речима, гради свој музички материјал како би „створила спектар непредвидивих и контрастних елемената, који сежу од интимних и једва чујних, до опорих и упорних“.

У наставку следи остварење „О дрвећу, нежности, Месецу“ наше композиторке Милице Ђорђевић. Ово дело је настало као заједничка подруџбина Западнонемачког радија и ансамбла Вин Модерн, а премијеру је имало управо на фестивалу у Витену. У својим делима, Милица Ђорђевић пре свега испитује однос времена и простора, стварајући звучне структуре које су стално у покрету, флуктуирајући од прозрачних пасажа, до густих, изразито ескпресивних одсека. Њене композиције најчешће поседују широко-конципирану лучну форму, коју она испуњава суптилним мноштвом тананих догађаја и промишљене звучности.

Овај концерт је завршен циклусом „Очи“ за сопран и камерни оркестар Ена Попеа. У питању је циклус од чак 25 минијатура, у којима овај аутор као да призива дела Антона Веберна, како у својој сажетости, тако и по увођењу необичног инструментаријума, у који су укључени популарни инструменти као што су гитара, хармонијум и мандолина. Поред тога, Попе намерно „раштимава“ ове инструменте, како би осигурао присуство микротоналности током читавог дела. У третману гласа, композитор посеже за најразличитијим начинима певања, показујући флексибилност овог „инструмента“, са неограниченим бројем тонских боја.

Уредница емисије: Ивана Неимаревић