Око поноћи – Lee Konitz Plays With The Gerry Mulligan Quartet

Из рецензије овог дивног албума: „Локација је био чудан мали клуб у Холивуду под називом „The Haig“. Споља је изгледало као кућа, а могао је да прими око 100 људи. Квартет Џерија Малигена са Четом Бејкером (ког су историчари џеза увек називали „квартетом без клавира”) био је „најврућа“ џез група у Лос Анђелесу. Имали су нови звук, људи су стајали у реду око блока да уђу у „The Haig“. да их чују. Били су заједно само неколико месеци, али су редовно снимали.

Да бисмо разговарали о музици са овог албума, потребно је прво разговарати о бенду којем се Конитц накратко придружио. О Малигеновом краткотрајном првобитном ансамблу написано је јако пуно. Често се описује као група која је дефинисала џез звук Западне обале, али у ствари овај квартет је био јединствен сам за себе. Иако је имао прозрачну мелодичност и агилност лаганог корака повезане са „кул школом“ Западне обале, много се више ослањао на замршену групну интеракцију, а мање на продужена сола. Малиген и Бејкер су били чудан пар. Малиген је био комплетан музичар, оригинални стилиста баритон саксофона и вешт композитор/аранжер. Бејкер је био природан човек који није знао да чита музику, али је имао изванредан слух и дар за континуирано спонтано проналажење мелодијских структура. Организовањем бенда без акордског инструмента, Малиген је створио отворено хармонијско окружење у којем су он и Бејкер могли да раде своју магију у контрапункту и да испоље своје муњевите рефлексе у „позивима“ и „одговорима“.

Када је Ли Кониц уведен у ову добро подмазану квартет машину десиле су се невероватне ствари. На пет студијских нумера, Малиген, аранжер, сада има три дувачка гласа којима манипулише. Теме нумера попримају нове слојеве и боје. На „Almost Like Being in Love“, размене између дувача у теми су узбудљиве и сложене, али осећају се лабаво, док се три свирача померају из првог плана у позадину и натраг. Кониц је пуноправни учесник у активностима ансамбла, али, са новим чланом у бенду, мање је времена посвећено импровизованој групној полифонији, а више солима. Ипак, у овим троминутним нумерама, сола су нужно сажета. Док Малиген и Бејкер нуде мале драгуље тема и варијација, Коницова сола су варијације, ослобођене и узвишене. На „Broadway” (једној од две студијске нумере у којима он први солира), његови изливи преплићу се један преко другог и на крају спајају. Број интригантних идеја које би Кониц, са тадашњих 25 година, могао да убаци у кратак соло је запањујући. Али чак и пре него што схватите идеје, очарани сте тим заводљивим звуком алт саксофона. Било је суштински кул, без очигледних ритмичких акцената. Али идеје нису биле кул. Били су довољно „врући“ да те спале. (Тед Ђоја је описао Коницов звук као „ватра и лед“.) На „I Can’t Believe That You’re in Love with Me“, Кониц прати Бејкера, али уместо да одговори Бејкеру, он измишља нову песму….“

Послушајте ове антологијске снимке и атмосферу у џез клубу „The Haig“.