Dani nove kamerne muzike u Vitenu 2018

Delo Übergang francuskog autora Jana Robena oslanja se na korpus tekstova Bardo Todol iz zbirke poznate kao Tibetanska knjiga mrtvih. Bardo Todol označava „oslobađanje kroz slušanje međuprostora" - stanja između smrti i ponovnog rođenja čije ime je bardo. To je svesni trenutak poimanja intervala između dva vida postojanja. Ideja oslobođenja putem slušanja nalazi se u srcu Robenove kompozicije. Svi zvuci i njihove energije koje ćemo čuti imaju oslobađajući kvalitet i stavljaju slušaoca u prolazno međustanje u odnosu na veliki kontinuum života. Delo Übergang nastalo je kao porudžbina ansambla Klangofrum iz Beča i napisano je za deset instrumentalista, gudače, klavir, čembalo i udaraljke.

Kleopatrinu pesmu za glas i ansambl Agate Zubel (Poljska) izvodi autorka uz ansambl Klangforum iz Beča. Zubel je bila inspirisana Šekspirovom tragedijom Antonije i Kleopatra, te je u svojoj kompoziciji koristila delove ovog dramskog teksta. Ona se pre svega fokusirala da iskaže Kleopatrina osećanja - ljubav, bes, strah, tugu, hrabrost i ponos. Zubel je pokušala da pokaže sve ove kontradiktornosti žene i vladarke, koja je doživljavana kao personifikacija božanstva na zemlji. Ova polučasovna kompozicija podeljena je u više segmenata, pesama koje iskazuju različita Kleopatrina stanja - od neverice da se Antonije oženio drugom ženom, preko tuge i besa zbog Antonijeve smrti do same Kleopatrine smrti. Vokalna deonica puna je krika, šapata i pitanja, uz korišćenje proširene vokalne tehnike po kojoj je Zubelova poznata, a koja se oslanja na vokabular savremene muzike XX veka.

Kompozicija Tenzija slovenačkog autora Vita Žuraja napisana je za kamerni ansambl koji čine flauta, klarinet, horna, udaraljke, klavir, harfa i gudači, a nastalo je kao porudžbina Radija Zapadne Nemačke iz Kelna. Žuraj je u ovoj kompoziciji istraživao mogućnosti takozvane „greške u produkciji", odnosno kontigencije koja se dešava u okviru svakog kreativnog procesa. Zajedno sa muzičarima ansambla Klangforum iz Beča, kompozitor je organizovao pojedinačne „test situacije" u kojima su improvizovali na osnovu određenih specifikacija, obraćajući pažnju na nenadane „proizvode", koje je Žuraj kasnije analizirao i iskoristio kao materijal za svoju pokrenutu i gestualno napetu kompoziciju.

Urednica Ksenija Stevanović